​新版茜茜公主被拍得与史实有些不符

新版茜茜公主被拍得与史实有些不符

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茜茜公主，生于1837年12月24日，被刺于1898年9月10日，生前是奥地利皇后和奥匈帝国王后，也是奥匈帝国的第一手促成者。虽然她生前与中国似乎没有什么关系，但她成为了中国观众的老朋友，特别是对于上世纪的观众，茜茜公主是中国人开眼看世界的起点之一。

1955年，影片《茜茜公主》首次引进中国，迅速成为热门大片，对中国观众的审美品味产生了巨大的影响。豆瓣上，茜茜公主的三部曲都获得了8.4分以上的高分，成为经典之作，甚至2009年的剧版《茜茜公主》也有8.3分的评分，证明了茜茜公主已经成为一个影视大IP。

然而，2022年的电影《束胸》却没有获得如此高的评分，只有6.6分，令人感到遗憾。为了深入了解这部电影，我特意重新观看了老版的《茜茜公主》三部曲，来与新作进行对比。结果让我感到不满，因为《束胸》的改编实在不够忠实，它使用了茜茜公主的名号，但却偏离了历史事实，变得过于现代化。

新版的《束胸》试图将茜茜公主描绘成一位现代女性，受到规矩与束缚，渴望自由。然而，这一改编过于背离历史真相，让茜茜公主变成了一个与历史毫不相干的角色。这种改编方式显然是为了迎合当下女权主义的潮流，却没有尊重历史。

茜茜公主的真实形象应该是一个严格约束自己的女强人，她自愿束紧胸襟，维持自己的身材。她并非受到陈规旧律的束缚，相反，她是规矩的制定者与执行者。这一点在历史中有明确的记载。

茜茜公主的全名是伊丽莎白·亚美莉·欧根妮，尽管她的家世与父亲的头衔让她不是真正的公主，但大家都亲切地称她为茜茜公主。她的父亲是巴伐利亚王国的马克西米利安·约瑟夫公爵，母亲则是巴伐利亚国王的女儿卢德维卡公主。茜茜的家族背景使她成为皇室成员，但她的性格却迥然不同，她一直以来都是自由奔放、不拘一格的女性。

与茜茜公主形成鲜明对比的是她的姐姐索菲，索菲是奥地利皇帝弗兰茨·约瑟夫的母亲，也是奥地利的太后。历史上的太后通常都具有强大的政治力量，索菲也不例外，她对皇帝弗兰茨·约瑟夫有很大的影响力。索菲曾计划让约瑟夫迎娶她的大女儿海伦，但最终约瑟夫却被茜茜公主的个性所吸引，毅然决定迎娶她。

茜茜公主不是被束缚的女性，相反，她吸引了皇帝的注意，展现出自由奔放的性格。这与《束胸》中所呈现的叛逆形象截然不同。历史中的茜茜公主并不是一名后现代的中二青年，她是一位坚强而自立的女性，严格约束自己，成为奥匈帝国的皇后。

总之，茜茜公主的历史形象应该受到尊重，电影改编不应该背离历史事实，而应该呈现一个真实而坚强的女性形象。虽然女权主义高涨，但改编电影时也应该尊重历史，并让观众更好地了解历史人物的真实性格和故事。希望未来的电影能够更加忠实地呈现历史，而不仅仅是迎合当下的观众口味。

在1955年版的《茜茜公主》中，茜茜公主被刻画成一个充满活力、大胆无畏、风华绝代的女性，与约瑟夫的爱情故事也令人陶醉。这种传统的爱情故事激发了观众的情感共鸣，成为一代人的青春记忆。

茜茜公主的真实历史故事本身已经非常引人入胜，她的生平充满了戏剧性和情感。她是奥匈帝国的皇后，但她也是一位渴望自由、坚韧不拔的女性，她的坚持和独立性应该得到更多的尊重和呈现。

电影是一种强大的文化媒介，它可以塑造观众对历史事件和人物的看法。因此，电影制作者有责任确保作品尊重历史事实，尤其是当涉及到真实的历史人物时。观众也应该意识到电影中的许多情节和对话可能是虚构的，不应将其视为绝对的历史真相。

当电影制作者决定改编历史事件时，他们应该努力平衡观赏性和历史准确性。虽然改编是必要的，但应该尊重历史事实，以便观众在娱乐的同时也能获得一定的历史教育。观众需要在电影中警惕那些明显违背历史真实性的情节。

观众应该意识到，现代审美和价值观与历史背景不同。在评价历史影片时，应该将其放在历史背景下进行比较和分析，而不仅仅用现代价值观来判断。这有助于更好地理解历史人物的行为和决策。

电影常常反映社会和文化的趋势。观众可以通过观察电影中的情节和主题来了解当今社会的一些关切和问题。然而，观众也应该意识到电影可能会以夸张或变形的方式呈现这些问题，因此不宜过分以电影为参考，而应该寻求更全面和准确的信息来源。

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