​后母戊青铜方鼎：商代青铜文明的巅峰之作

后母戊青铜方鼎：商代青铜文明的巅峰之作

它被考古界称之为国之重器和镇国之宝，它还是我国永久禁止出境展览的历史文物，更是我国最重和最大的青铜器。在中华文明的曙光中，这件重达1666斤的青铜巨鼎后母戊鼎，原称“司母戊鼎”，以其雄伟的造型和精湛的铸造工艺以及深厚的历史内涵，成为了商代青铜文明的巅峰之作。这件出土于河南安阳武官村的青铜器，不仅是我国目前已知最重的青铜器，更是研究商代社会的政治和宗教信仰以及青铜铸造技术的重要实物资料。

图一

上世纪的30年代，在河南安阳武官村的一处殷商贵族墓地中，这件重器被发现。由于当时的社会动荡，这件国宝级文物曾几经辗转，甚至差点落入了日本侵略者的手中。

图二

在新中国成立后，这件无比珍贵的文物终于入藏于前中国历史博物馆，就是今国家博物馆的前身，结束了它漂泊不定的命运，至此，这件中华民族无比珍贵的文化遗产终于得到了妥善的保护。

图三

后母戊鼎的造型方正庄重，形体巨大，展现了商代青铜器特有的威严与力量感。鼎身高133厘米，口长112厘米，口宽79.5厘米，腹深56厘米，整体比例非常协调匀称。鼎身四壁沿周缘装饰有一周饕餮纹，足部也以饕餮纹点缀。鼎耳的上部还装饰有鱼纹，耳外侧装饰的虎食人纹则进一步强化了这件器物的神圣性与权威性。

图四

饕餮纹是商代青铜器最具代表性的纹饰之一。这种神秘的怪兽形象通常被解释为一种驱邪避灾的象征，同时也代表着统治者的权威与神圣性。鱼纹可能与商代先民的渔猎生活有关，同时也象征着生殖与繁衍。虎食人纹则反映了商代社会对自然力量的敬畏与崇拜。

图五

这些纹饰共同构成了一个完整的宗教符号系统，表明这件鼎不仅仅是一件礼器，更可能是用于祭祀活动的重要法器。后母戊鼎的铸造难度极高。其巨大的体型和重量对原料的冶炼和模具的制作以及浇铸工艺都提出了极高的要求。

图六

铸造如此巨大的青铜器需要大量铜锡铅等金属原料，并需要掌握高超的合金配比技术。其铸造采用了分范铸造法，即是将模具分成若干部分分别铸造后再合范浇铸。这种技术体现了商代工匠对铸造工艺的深刻理解。浇铸的过程还需要精确控制温度和时间，稍有不慎就会导致铸造失败。这些技术成就充分展现了商代青铜铸造业的高度发达和规模化的生产水平。

图七

鼎上的铭文“后母戊”表明这件器物是商王武丁为其母亲所铸造的祭器。这为研究商代宗法制度和政治结构提供了重要线索。在距今约3000年前的商代晚期，中华大地正经历着青铜文明的繁荣时期。后母戊鼎的出现正是这一历史时期的缩影。

图八

后母戊鼎以其雄伟的造型和深厚的历史内涵，在中华文明史上留下了浓墨重彩的一笔。它不仅是商代青铜文明的杰出代表，更是中华民族悠久历史和灿烂文化的象征。关注我每天看国宝，下期更精彩。

图九