10首宋代必背婉约词，首首经典，句句精彩，值得收藏
10首宋代必背婉约词，首首经典，句句精彩，值得收藏
婉约词，词的一种流派，修辞婉转，表现细腻，与豪放词相对而言。在取材上，多写儿女之情，离别之情。婉约词从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始，继有宋初的晏殊、晏几道、柳永等。之后，又有秦观、贺铸、李清照继起。 在群芳竞艳的诗词百花园中，婉约词尤其多彩多姿，千娇百媚。
1.
鹊桥仙·纤云弄巧
宋·秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
绍圣三年（1096）春，秦观南迁，路过长沙，邂逅一艺妓。才子佳人相会，一个长于写词，一个善于歌咏，二人缱绻数日，约定秦观北归重逢时便是于飞之日。次年七夕，秦观写下《鹊桥仙·纤云弄巧》，借牛女双星的鹊桥相会寄托对长沙艺妓的思念。
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”二句说出爱情真谛：若是两情相悦，至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢？
可惜天妒英才，数年后，秦观竟死于广西藤县。艺妓奔走数百里为秦观吊孝，哀恸而死。
2.
少年游·并刀如水
宋·周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
据说周邦彦居于京城时，常到名妓李师师家中。一日，孤男寡女正你侬我侬，宋徽宗赵佶突然临幸，周邦彦仓促间藏在床下。徽宗带了一枚江南新到的鲜橙，送给李师师，二人戏谑调情，令周邦彦难堪万分。次日，周邦彦作《少年游》以记之。
此种坊间传闻自然不可当真，这首词妙在词人曲折深微地写出了女子暗藏的小心机，“向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，真是一语一试探，一句一转折，寥寥数语，女子维妙维肖的形象已跃然纸上，细读令人不禁莞尔。
3.
一剪梅·红藕香残玉簟秋
宋·李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，二人有相当的文学修养，加上对金石书画的共同爱好，生活十分美好。所以，两人一经离别，李清照写出这样一首倾诉相思、别愁之苦的词，也在情理之中。
“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”最为世人所称道。和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙。
4.
浣溪沙·一曲新词酒一杯
宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
“无可奈何花落去”两句工巧浑成，寓意深婉。花的凋落，春的消逝，是不可抗拒的自然规律，所以说“无可奈何”，好在无可奈何中，尚有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子就像是去年曾此处安巢的旧时相识。
两句词无意间写出的花落燕来，又蕴藏着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。
5.
踏莎行·候馆梅残
宋·欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
上片“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”为全词之眼，化抽象为具象，以不断之春水状无穷之离愁。渐行渐远，离愁上心，渐远渐无穷，信如迢迢不断的春流水，自然真实地刻画了行者离情别绪萌生渐深的过程。
沈际飞《草堂诗余正集》云：“春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。”上下阕一实写一虚写，虚实之中皆以浓情浇灌，离愁与词境俱进深进远，堪称是婉约词中的杰构。
6.
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”。崇宁二年（1103年），时届重九，每逢佳节倍思亲，李清照便写了这首《醉花阴》寄给赵明诚。据说赵明诚收到李清照此词后，比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过李清照的这首《醉花阴》。
“帘卷西风”一句，为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
7.
临江仙·梦后楼台高锁
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
晏几道，字叔原，号小山，是晏殊第七个儿子，所以又称小晏。诗词高手往往又是化用高手，晏几道在此词中有两处化用前人诗句，也因此让此首《临江仙》成为经典。
“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。
最后两句“当时明月在，曾照彩云归”，则化用了李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”，意为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”。
8.
横塘路·凌波不过横塘路
宋·贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸的美称“贺梅子”正是由这首《横塘路》的末句得来。据周紫芝《竹坡诗话》记载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。
“试问闲愁都几许”以下四句，好在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。宋代罗大经评论说：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”
9.
蝶恋花·春景
宋·苏轼
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
豪迈如苏轼，也有婉约动人的时候。这首《蝶恋花》写春景清新秀丽，同时景中又有情理，人们常用“何处无芳草”以自慰自勉。
宋代魏庆之《诗人玉屑》评论苏轼此词：“多情却被无情恼”，盖行人多情，佳人无情耳。此两字极有理趣，而“绕”与“晓”自霄壤也。
10.
雨霖铃·寒蝉凄切
宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
柳永，原名三变，词风婉约，他是北宋第一个专力写词的词人。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。
“留恋处、兰舟催发”七个字完全是写实，却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！随后迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句，感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧。
清人刘熙载在《艺概》中评说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”
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